“古韻生風-中國古代繪畫復制展”將在天津市濱海美術館展出

“古韻生風-中國古代繪畫復制展”將在天津市濱海美術館展出
古韻生風-中國古代繪畫復制展海報

由中濱文投(天津)文化藝術有限公司、雅昌文化(集團)有限公司主辦,天津市濱海新區文化館、天津市濱海新區文化中心投資管理有限公司等單位支持的“古韻生風-中國古代繪畫復制展”將在天津市濱海美術館(二層2號展廳)展出。

為配合展覽,天津濱海美術館將於7月30日至8月28日期間,每周六 14:00—14:40定期舉辦“古韻生風——中國古代繪畫復制展”導覽活動,在美術館專業人員將帶領各位觀眾遊走千年之間,感受中國書畫藝術的演變與發展。

展覽前言

中國古代書畫是中華民族不可或缺的藝術文化瑰寶,筆墨丹青勾勒於絹紙之上,或遒勁有力或細致輕柔,表現的是行雲流水般的古韻。在南齊謝赫六法提出之後,中國的繪畫理論體系框架逐漸開始完備,後代藝術傢主體上也依據此畫論來指導創作,無論是文人情趣還是平實拙重的創作,留下的是歷史沉淀與時代風采。中國的書法與繪畫,同質而異體,兩者師萬象而相輔相成,都蘊含著類似的抒情的藝術意境,有著各自獨特的強烈的審美價值,共同為中國古代藝術增添瞭大美與共的意象與韻律。

此次展覽將展出宋、元、明、清四個朝代的繪畫及書法作品,題材有山水花鳥,也有揮毫墨寶,古今交融,相映生輝。作品依托深圳雅昌集團卓越的藝術品高仿真復制技術,最大限度的呈現瞭藝術作品原貌,希望觀眾在觀賞精細還原的中國古代書畫復制畫的同時,能夠臥遊其中,品讀書畫之中永恒生發的藝術精神,感受古代書畫的氣韻與墨彩的魅力。

天津濱海美術館舉辦此展覽,希望以展覽帶動公共教育,通過作品展示、導覽講解、現場臨摹等公教活動,為學生及廣大藝術愛好者提供近距離觀賞中國古代經典名作的平臺,更加深刻瞭解和感受中國古典繪畫藝術的博大精深。


朱耷-荷塘雙鳧圖

朱耷(1626—1705),即八大山人,“清初四僧”之一。譜名統鑾,南昌人。明寧王朱權後裔。明亡,出傢為僧,後又返俗。工書法,善繪畫。書法學王獻之,純樸圓潤。山水學黃公望、董其昌,用筆幹枯,一片荒涼。花鳥在學沈周、陳淳、徐渭的基礎上,自成Tone,簡單奇異,不落恒蹊。

此幅《荷塘雙鳧圖》以焦墨渴筆繪荷塘一片,殘荷數株,兩隻水禽單足立危石,成對應姿勢。左上署款:“庚午七夕涉事,八大山人”,鈐“一山人”、“八大山人”二印。右下自鈐“真賞”印。庚午為康熙29年,公元1690年,作者時年65歲。


王時敏-叢林曲調圖

王時敏(1592—1680),字遜之,號煙客、西廬老人,江蘇太倉人。祖父王錫爵、父親王衡均為高官。明末以蔭仕太常寺少卿,故人稱“王奉常”。傢藏甚富,遍摹宋、元真跡。擅畫山水,曾從董其昌學畫,尤好黃公望筆法。山水用筆松秀,墨法精微,氣韻蒼潤,為四王之首。亦工書法、能詩文。著有《西廬畫跋》。

此畫為紙本設色,大部分用墨筆,且墨法醇厚,以少許淡色輔之,山林、溪流等景致托出一種“逸隱”之意,自有他的情趣所在。法雖“襲古人”,畫雖“似他人”,但“意”還是有的,這一點應該充分地肯定。畫面中用筆不多,但細秀清雅;用色亦不多,點到為止;但卻不惜墨色,渲樹、染石、點畫山石厚重濃密,有一種大氣醇厚之感。


吳鎮-墨竹譜其一

吳鎮(公元1280-1354年) 元代畫傢。嘉興(今屬浙江)人。字仲圭,喜愛梅花,自稱梅花道人、梅花和尚、梅沙彌,自題其墓為“梅花和尚之塔”。隱居鄉裡,一生清貧。為人孤潔,索畫者雖豪貴不能求,唯以佳紙好筆求之,欣然就畫。吳鎮工詩文,擅畫山水、梅竹、樹石。其畫風對明清山水畫的發展,有較大的影響。與王蒙、黃公望、倪瓚合稱“元四大傢”。

此幅作品竹枝竹葉均以濃墨寫出, 幾乎不分濃淡,註重用筆的粗細韻律,前後的空間層次表現很好。又註意瞭竹葉正側的透視關系,所以或聚或散,十分合乎章法。再配以古樸蒼勁之草書,相得益彰。


沈銓-松梅雙鶴圖

沈銓:清代工筆花鳥第一高手。身為日本國繪畫教授的清代大畫傢沈銓,沈銓應日本國王之邀,到長崎教授畫法。他的畫,震動瞭日本畫林,在日本有“弟子三千”,被日本藝術界視為拱壁,譽為“舶來第一畫傢”,曾僑居日本三年。沈銓也是中國歷史上罕有的被外國聘用的宮廷畫傢。

此畫為作者晚年之作,筆觸細致工整,造型生動準確,技法出自明代而又極具個人Tone,筆墨工致,敷色濃艷,註重渲染,形象逼真,富有立體感。勁健、流暢的線條,細密的局部勾畫,完美的畫面構圖,將工筆、寫意、兼工帶寫、重彩、淡彩、沒骨、水墨、白描、勾勒填彩、鉤花點葉等繪畫技法在寫生中靈活運用並加以發展,既重形似,又重神似。


馬遠-月下把杯圖

馬遠,生卒年不詳。字遙父,號欽山,祖籍河中(今山西永濟),移居錢塘(今浙江杭州)。光宗、寧宗時任畫院待詔。出身繪畫世傢,一門五世皆為畫院待詔。擅畫山水、花鳥、人物,其山水師法李唐,筆力勁利闊略,皴法硬朗,方折見棱角,樹木雜卉多用夾筆。他繼承並發展瞭李唐的畫風,尤善於在章法大膽取舍剪裁,描繪山之一角水之一涯的局部,畫面上留出大幅空白以突出景觀,予人以玩味不盡的意趣。人物勾描自然,作花鳥常以山水為景。

此圖是馬遠一貫的邊角式構圖,畫面下部勾斫坡石、樹木,兩個老友月下重逢,把酒言歡。上部大面積留白,僅畫一輪明月,引人無盡遐思。右上角寧宗楊皇後題詩“相逢幸遇佳節時,月下花前且把杯”。坡石勾勒簡括爽利,人物描摹自然,景簡意長。

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